Пиксель во времени.

Старик был бородатый и косматый. Седые патлы торчали во все стороны, а глаза грозно  таращились из под кустистых бровей. Старик чинил свой будильник. Он кряхтел и высовывал язык подкручивая стрелки и рукоятки, но стрелки хаотично крутились в разные стороны а сам будильник побрякивал, менялся в размерах, иногда становясь электронным табло, а иногда колбами наполненными песком.

Старик увидел меня, оглядел пристально и с подозрением осведомился- "Ты не мой сын?" Я сказал, что вряд-ли. Старик расслабился и стал бурчать о том, что сыновей и дочерей своих боится и видеть не хочет. Много они ему доставили неприятностей и обошлись с ним самым возмутительным образом, но он им ещё покажет. Особенно этому выскочке... Старик задумался вспоминая какому выскочке- сыну он ещё покажет, но не вспомнил." Потом добавил- "Сожрал бы его со всем его дерьмом, поганца!" А тебе чего надо?" - спросил он. Я сказал, что неплохо было бы ещё времени чуток. В смысле, что времени в целом и в каждом отдельном эпизоде, недостаточно, что вот как- то время устроено не гибко, относительно всего остального. "Со временем туго" - сказал он. Сам видишь, и показал свой непослушный будильник.

"Собственно, время тут ни при чём" - задумчиво отметил он. "Вот ты, шейдерный программист. Верно?" - ткнул он в меня длинным когтем. "В каком, то смысле - Да" - ответил я. "Вот!"- сказал он и продолжил - "Пространство- это лишь габариты, но масштабируемость каждого вокселя этого пространства, зависит только от наблюдателя". Наблюдатель - это такой же воксель этого пространства. Растеризованная сущность, которая сама по себе, опять габаритная ячейка для следующего пространства. Всё содержимое пространства вокселизуется в структурированной решётке этой матрицы. Актуальности смещаются как параметры отрисовки содержимого каждой ячейки пространства, постоянно распадаясь на подмножества или сливаясь в тексели отрисовки более высокоуровневых пространств. Сами пространства начинаются из каждой точки, мерцая глубинами новых решёток заполняемых пикселями. Я не помню, когда так сложилось и с чего началось. Каждый из нас, и до нас и после нас, добавляет что- то новое, какое- то новое свойство или пространство. Всё это без конца взаимопроникает в самоё себя, но это не вопрос времени или процесса. Всё соприкасается в момент- здесь и сейчас, а потом распадается на бездны пропастей.

"Ты!" - он снова ткнул в меня костлявым пальцем. "Ты, лишь пиксель, который смещается по слоям пространств, скатываешься в новые параметрические последовательности и это ощущается тобой как протяжённость времени." Потом он продолжил - "В то же время, ты- шпиксель, разворачиваешься в очередное пространство, наполненное множеством качественных срезов - растрируемых протяжённостей. Эти пространства наполняются множеством абстрактных, объектных сущностей, которые детализируются и актуализируются, когда ты их наблюдаешь внутри себя.". Он выдохнул и задумался на мгновение. "В данный момент, Ты наблюдаешь меня и я в этот момент, архетип попавший в поле твоего внимания, получивший некоторое количество свободы и осознанности. Теперь вот объясняю тебе то, что ты и так знаешь."

Он продолжил - "Здесь, у тебя довольно времени. А если ты будешь достаточно сконцентрирован, гибок и изощрён, то сможешь контролировать процесс своего скольжения по срезам пространств, что даст тебе какое- то другое время, отличное от твоего теперешнего. Вот Я, к примеру, здесь никогда не был и после этого разговора, меня здесь никогда не будет, Я буду кем- то ещё с кем- то ещё, совершенно в другом контексте и качестве. Что мешает тебе поступать так же как Я? А теперь просыпайся и поразмышляй над тем, что я тебе тут сказал."

Сон в пятьдесят этажей.

Мне приснилось здание в пятьдесят этажей высотой. Как будто, какие-то допотопные великаны построили агломерат из красного кирпича с арками, высоченными потолками, множеством просторных помещеный, но потом все разом пропали куда- то, а на их место пришли обычные люди и начали как- то обживаться и налаживать быт на чужбине. Дома в полсотни этажей перетекали один в другой и неясно было где начинается одно здание и заканчивается другое, крытые улицы вдоль высоких колонн. Влажно и жарко. От испарений кирпичная кладка местами рушится. Липкие, бетонные полы отполированы тысячами пяток и блестят.

Канализация в доме представляет собой обширную вентиляционную шахту на все десятки этажей, в которую выводятся все стоки. Инженерная мысль была гениальна, ведь такая система двойного назначения, с одной стороны служила вентиляцией и вместе с тем, была канализацией. Нечистоты стекают вниз, всасываются мощным насосом прямо в гибкую трубу. Сразу понятно, что так рассчитано не было, но так сделали и оно как-то работает.

Две пьяные бабы залезли в подвал, скакали на этой трубе, оторвали её, не смогли исправить и смылись оттуда. Зловонная жижа хлынула в подвал и быстро затопила его. В этом сне я был не то чтобы наблюдателем, каким- то образом, я был частью этого мира и жителем этого дома. Озабоченный форс мажором, я пошёл по этажам и стал предупреждать, что канализацией пользоваться нельзя, дом потонет в нечистотах этаж за этажом.

Я ходил по этажам и помещениям, обнаружил, что в каждом клозете стоит по три, порой четыре унитаза и на большинстве из них сидят жильцы, натужно испражняясь. Их несло и они не могли остановиться. Они толпились вокруг унитазов ожидая своей очереди и поторапливали друг друга. Унитазов было много, все разные и каждый искал свой, а найдя, безотлагательно приступал к делу.

В какой- то момент, появились ответственные люди, обеспокоенные ситуацией, потому как на нижних этажах люди бродили хлюпая жижей, поминутно поскальзываясь и падая в это самое. Ответственные совещались, решая что делать. Надо кому- то идти вниз, разгребать это всё. Устранять как-то. Но ответственные идти не хотели в силу статуса или каких- то идейных соображений, а жители не могли, потому- что их несло и они могли только обильно добавлять к уже создавшейся ситуации свой взнос. Кто- то из ответственных вдруг изрёк гениальную мысль - "Нам нужно отправить кого- то из нас в тюрьму, чтобы нам выделили заключённых! Пусть десяток заключённых лезут туда вниз и там всё исправляют." Делегатом выбрали меня. Показали направление и я пошёл. Тюрьму найти было не сложно. Она располагалась неподалёку и являла собой, совершенно обыкновенный многоэтажный дом, как все прочие, но обмотанный сверху донизу колючей проволокой, чтобы не перепутать. Просто когда- то замотали дом проволокой и она уже была ржавой и местами развалилась.

Двери тюрьма не имела, а внутри ходили блаженного вида люди. Все они были голые, потому как одежда на них давно истлела. Было очень влажно и жарко. Я спросил- Где охранники? Мне ответили, что никто уже давно не помнит, кто тут охранники, а кто заключённые. Так давно они все тут пребывают, что все перепутались. Один лысоватый старичок поведал, что когда- то охранников выбирали голосованием, но потом эту традицию утратили. Я спросил- "Есть ли тут директор тюрьмы?" Мне сказали, что директор есть, но во первых он находится на самом верхнем этаже и путь туда не близкий, а во вторых, директор тюрьмы уже как много лет назад ушёл в нирвану и недосягаем для всяких обывателей.

Ознакомившись с ситуацией, обитатели тюрьмы, выразили сомнение, что смогут как-то быть полезны в решении такого деликатного вопроса. Дело в том, что большинство находящихся тут, давно достигли просветления и таких тут большинство. "Благость коей мы достигли, не позволяет нам оскверняться и крайне сложно будет найти хоть кого-то чей уровень добродетели и просветлённости не столь высок, чтобы им можно было пренебречь." Все вокруг ёрничали, кланяясь друг другу, выражая крайнее уважение и благожелательность окружающим, закатывали глаза и кривились улыбками. Последнее, что я услышал, было- "Мы за вас помолимся! Всё обойдётся! Возвращайтесь в своё гов... обиталище и до свидания!" Они вежливо кланялись, пританцовывая, плескали руками, улыбаясь и подпихивали меня к выходу. Я проснулся.

Номерные карты Ножниц

Ножницы являют собой действия, поступки и события. Так же, указывают на необратимость сделанного, ответственность за последствия, изменения ведущие к лучшему или худшему. Соответствуют земному, среднему миру, где всё происходящее является результатом приложения воли, скрытых побуждений или высшего предопределения. Ножницы указывают на характер событий и отвечают на вопросы- Что делать? Что произошло? Почему так сложилось? Здесь представлены описания символизма карт ножниц и их гадательные значения в раскладе.

Матрица фигурных карт.

Мы имеем одномерные пространства карт, складывающиеся в объём.

Пространство Мастера в горизонтали, между Светом и Тьмой. Условно, добро и зло, позитив и негатив. Мастер - точка баланса, а любые промежуточные точки- явные моменты выбора, причины или последствия выбора, события расположенные во времени.

Триплеты.

Классификация колоды по группам и свойствам. Есть две группы карт- фигурные и номерные. Это бифуркация карточной системы. В группе номерных карт есть исходная карта с которой начинается счёт- это Туз или единица. далее идёт ряд простых цифр до девяти. Карты пронумерованы арабскими цифрами. Последняя карта в ряду- девятая. Каждая из номерных карт имеет один из трёх символов по названию колоды, это Камень, Ножницы или Бумага, по аналогии с известной игрой. Баланс символов по кругу, образует старшинство и и младшинство каждого символа, относительно двух других. Существует 27 сочетаний трёх символов и девяти цифр. Всё просто.

Триплеты и фигурные карты.

Присвоение триплетам фигурной карты.

27 триплетов и 27 фигурных карт.

В тот момент когда были готовы 27 фигурных карт, передо мной встал вопрос формирования колоды. Две равные группы дробили колоду на равновесные части, но группа фигурных карт каждой колоды оказалась вне диапазона индексации какой- бы то ни было структуры. Появилась возможность создавать и добавлять новые карты без какой- то системы и ограничения. Также, как и убирать какое- то количество карт, возвращаясь к трём картам. Это сломало принцип "Tria et ter tria", который является фундаментальным для этой карточной системы.

Фигурные карты.

Раб находится по центру, между Чужим и Лесом. Рабство - это не только отсутствие свободы, но и зависимость от чего- либо. Потому раб пребывает в зависимости от доминирующей масти. Это видно по его жесту и атрибутам. Лес выступает здесь как данность в которую помещён раб. Это лес из которого нужно найти дорогу на свободу и Чужой- олицетворяющий воздействующую, контролирующую и угнетающую силу, под чьим гнётом находится раб.

Декомпозиция и композиция карточной системы.

Существует версия объяснения формата книги, как набора прямоугольных листов, соединённых подшивкой. Эта теория утверждает, что именно такая форма информационного носителя удобна для печатного станка.